Mein erster Tango-Marathon …

Ich habe lange nicht veröffentlicht – die Gründe sind vielfältig und ich will jetzt darüber nicht weiter schreiben. Gerade sitze ich im ICE nach Frankfurt und melde mich einmal, um von meinem ersten Tango-Marathon letztens zu berichten und meine Eindrücke zu schildern.

Im Netz liest man ja häufiger kritische Meinungen – meist von Nicht-Teilnehmerinnen und Nicht-Teilnehmern – zum Thema geschlossene Wochenendveranstaltungen mit Voranmeldung. Dazu gehören Marathons in der Regel auch. Die Voranmeldung stellt m.M.n. die Geschlechter- bzw. Rollen-Parität sicher und einige Tänzerinnen und Tänzer schätzen das sehr. Die Kritik, die im Netz regelmäßig zu lesen ist, unterstellt diesen Veranstaltungen und den Teilnehmenden einen elitären Charakter. Ich will überhaupt nicht ausschließen, dass vereinzelt dieses Bewusstsein vorhanden sein könnte, der Großteil der Tänzerinnen und Tänzer bei diesen Veranstaltungen teilt diese Einstellung ganz offensichtlich nicht.

Ich habe in den letzten Jahren diverse Encuentros besucht und war insofern gespannt, wie es mir auf meinem ersten Marathon ergehen würde. Nach meinem Eindruck verschwimmen die Grenzen zwischen Encuentro und Marathon zunehmend. So waren auf der Veranstaltung, die ich besucht habe, viele Tänzerinnen und Tänzer, die ich von diversen Encuentros kannte. Aber es gab auch viele neue Gesichter.

Was unmittelbar zu bemerken war, waren die wenigen Sitzgelegenheiten. Es gab einen großzügig bemessenen Barbereich mit ein paar Stehtischen, einige Sofas und ein paar Stühle. Geschätzt waren vielleicht für ein Fünftel (oder sogar noch weniger Besuchende) Sitzplätze vorhanden. Der Rest drängelte sich rund um die Bar. Das war etwas schwieriger als bei einem Encuentro (bei dem die Sitzplätze – manchmal sogar in mehreren Reihen hintereinander – rund um die Tanzfläche angeordnet sind). Das Auffordern wurde etwas hektischer, weil dauernd jemand im Weg stand und zusätzlich auch viele Tänzerinnen immer wieder den Platz wechselten. Das war ungewohnt.
Dass ein Paar mehrere Tandas hintereinander tanzte war bei diesem Marathon eher die Ausnahme – das war aus meiner Sicht höchst erfreulich.
Es gab auch deutlich mehr Platz für das einzelne Tanzpaar auf der Tanzfläche. Dieser Umstand animierte allerdings einzelne Tänzer dazu, sehr raumgreifend und „kreativ“ zwischen den anderen Paaren zu tanzen. Das war phasenweise durchaus anstrengend – in wenigen Fällen sogar gefährlich.
Der auf Encuentros zu beobachtende Brauch, beim Betreten der Tanzfläche mit dem unmittelbar nächsten Führenden Blickkontakt aufzunehmen, ist in der Marathonwelt augenscheinlich noch nicht so verbreitet. Das war ebenfalls neu. In Kombination mit der eher unglücklichen Raumsituation war die Kollisionsgefahr an der Seite mit den Zugängen zur Tanzfläche überproportional hoch. Ich persönlich finde das immer ein wenig schade. Es wäre mit vergleichsweise minimalen Aufwand eine rücksichtsvolle und angenehme Umgebung zu etablieren. Wenn ich hier etwas übertreiben wollte, dann würde ich das auf den eher kompetetiveren Charakter des Marathons reduzieren. Ich habe es jedenfalls in Ansätzen so wahrgenommen. Mitmenschen werden – für mein Empfinden stärker als bei Encuentros – primär als Wettbewerber gesehen. Dabei wäre es so viel einfacher und entspannter, wenn alle Beteiligten deutlich gelassener und zugewandter mit den anderen Teilnehmenden bei einer derartigen Veranstaltung umgehen würden.

Nun komme ich zu einem für mich zentralen Punkt: Die Musik – bzw. die Leistung der DJs. Obwohl sich der Veranstalter erkennbar Mühe mit dem Audio-Setup gegeben hat, war der Klang insgesamt unbefriedigend. Wenn man für die Teilnahme an einem solchen Wochenende einen solide dreistelligen Betrag bezahlt, dann darf man m.E. erwarten, dass mit entsprechender Sorgfalt ein Audio-System ausgesucht, aufgebaut und eingeregelt wird. Das war bei der konkreten Veranstaltung, die ich besucht habe, leider nur in Ansätzen der Fall. Bedingt durch die vergleichsweise niedrige Raumhöhe war es aus rein architektonischen Gründen nicht möglich, die Lautsprecher auf Stativen auf eine angemessene Höhe zu bringen. Erschwerend kam hinzu, dass sich der Veranstalter für ein Lautsprechermodell mit einem sehr geringen Abstrahlwinkel im Hochtonbereich entschieden hat. In der Folge war es unangenehm (manchmal schmerzhaft) laut, wenn man direkt vor einem Lautsprecher war. Ein Lautsprecherprozessor war zwar vorhanden, aber leider nicht fachgerecht eingestellt. In Kombination mit einem DJ-Platz auf einer Bühne (abgehängt mit Bühnenmolton und „hinter“ den Lautsprechern) waren wieder einmal die Höhen viel zu dominant. Da konnte auch der extra aufgestellte (aber nicht laufende) Monitor für die DJs nichts besser machen. Schade! Die DJs waren unterschiedlich. Manche schafften es, trotz der beschriebenen Handicaps einen halbwegs ordentlichen Klang zu liefern. Andere scheiterten leider komplett an ihrer Aufgabe. Auch ein dezenter Hinweis und ein anschließendes Ändern der Disco-Mixer-Einstellungen brachte leider keine Abhilfe. Mag sein, dass ich mich jetzt dem Ruf aussetze, in dieser Frage besonders kritisch bzw. strikt zu sein. Bei einem rein rechnerischen Durchschnittspreis von ca. 30 € pro Milonga darf so etwas m.E. nicht passieren. Immerhin habe ich zwei DJs beobachten können, die mehrmals während ihres Sets im Raum umher gegangen sind und sich angehört haben, was sie da klangtechnisch ablieferten.
Zentraler als die Technik ist allerdings die Auswahl der Musik. Die war sogar besser als befürchtet. Ich hatte mir eigentlich gar nichts erwartet und war positiv überrascht. Selbstverständlich gab es – dem Zeitgeist folgend – einen Schwerpunkt bei der Musik der 50er und teilweise 60er Jahre. Natürlich kann man beispielsweise Caló, Canaro oder auch d‘Arienzo aus den 50ern spielen, aber dafür opfert man viele Gelegenheiten, gut tanzbare Musik dieser oder anderer Orchester aus den 40ern zu spielen. Ansonsten hielt sich der Anteil der zeitgenössischen Tango-Musik bei etwa 10 bis 20% pro Set. Das ist erträglich, da kann man dann einfach einmal 10 oder 15 Minuten Pause machen.

(Vielleicht schreibe ich an dieser Stelle als Einschub von einer der letzten lokalen Milongas mit „gemischter“ Musik (es war im Oktober): Bei dieser Milonga mit gemischter Musik, die ich (mit einem Tangoübernachtungsgast) besuchen „musste“ waren 80 % traditionell und 20 % zeitgenössisch angekündigt. Wie blieben 11 Tandas. Davon waren 3 Tandas klassischer Tango – allerdings in einer sehr eigenwilligen Zusammenstellung – 4 Tandas von modernen Orchestern und 4 Tandas Musik, die in den USA unter dem Etikett „Alternative“ an Milongas gespielt wird. Nach 11 Tandas hat uns dann die Musik – und in der Folge, die Unruhe auf der Tanzfläche – dermaßen angeödet, dass wir heimgegangen sind.)

Abschließend vielleicht noch zwei Randbemerkungen zu Dingen, die mir aufgefallen sind und die ich so noch nicht kannte:

1. Das scheinbar „obligatorische“ Armband, das gewissermaßen die Zugangsberechtigung zu den Milongas bildete. Klar, das gibt es mittlerweile auch bei Encuentros; da wird es aber in Handarbeit selbst produziert und ist eine nette Erinnerung. So gab es in Hamburg eine Kordel mit einem kleinen Anker als Anhänger. In Eckernförde gab es einen keinen rohen Bernstein an einem Wollfaden, in Lillehammer einen blauen Wollfaden mit einer roten und weißen Holzkugel und in Saarbrücken gibt es auch immer etwas Selbstgemachtes. Das finde ich regelmäßig sehr charmant. Ein professionelles Armband, das unter Verwendung einer speziellen Zange quasi verplombt wird, halte ich für übertrieben.
2. Ein Dauerbrenner ist meines Erachtens auch die Frage des Fotografierens bzw. des Filmens. Einerseits mag in Zeiten von SocialMedia jeder ansprechende Fotos von sich bei Facebook oder anderswo sehen. Zusätzlich sind diese Fotos auch für den Veranstalter die günstigste Form der Werbung. Andererseits nervt es höllisch. Wenn ich eine Tanda mit einer Partnerin tanze, dann konzentriere ich mich auf sie. Für ein fotogenes Gesicht sind – zumindest bei mir – keine Kapazitäten mehr frei. Deshalb kann ich gut auf Bilder verzichten. Bei diesem Marathon sprang sogar ein Teilnehmer auf der Tanzfläche herum, um die „besten“ Situationen einzufangen. Das nervt höllisch und evoziert bei mir ketzerische Wünsche, doch einmal einen High-Boleo zu führen (keine Sorge, es bleibt beim hypothetischen Wunsch). Endgültig verlässt mich meine Toleranz, wenn eine Milonga unterbrochen wird um ein gleichsam „offizielles“ Gruppenfoto zu knipsen. Danach ist regelmäßig die Stimmung eingebrochen und der DJ darf wieder von vorne beginnen um einen Spannungsbogen aufzubauen. Ich finde ein solches Vorgehen hochgradig unsensibel und peinlich gegenüber DJ und Publikum.

Als Fazit bleibt für mich: Ich werde vielleicht noch einen weiteren Marathon zur Validierung meiner Einschätzung besuchen. Diese spezielle Veranstaltung werde ich zukünftig meiden.

Ich habe mir meine (!) Eindrücke und Schlussfolgerungen beschrieben, gerne lese ich andere Berichte und Einschätzungen in den Anmerkungen und freue mich auf konstruktive Diskussionen.