Ein Besuch bei Monika Diaz und Christian Tobler

[Update 14.01.2010 Ich habe gerade nachträglich das Datum dieses Beitrags manuell geändert. Ich finde diesen Beitrag wichtiger als die sicherlich notwendige Klarstellung zum Mythos vom Tango im Bordell]

Nachdem ich schon länger in meinem Tango herumdümpelte und ein Treffen mit Monika und Christian überfällig war, habe ich die Zeit zwischen Neujahr und Dreikönig genutzt und bin mit der mir liebsten Tanguera von Allen nach Zürich gefahren. Wir hatten bisher nur ein ausgiebiges Mittagessen mit Monika und Christian beim letzten Festivalito con Amigos in Saarbrücken und seit der Zeit suchten wir nach einer Gelegenheit uns einmal intensiver zum Tango auszutauschen.

Das verlockende Angebot von Christian, seine Anlage einmal zu hören, stand noch immer im Raum und das hat mich natürlich sehr neugierig gemacht. Zunächst aber muss ich zu der sehr unaufdringlichen aber stets aufmerksamen Gastfreundschaft der Beiden schreiben. Das ist nämlich umwerfend! Sicherlich sind sie aufgrund des Beherbergens argentinischer Gastlehrer (auch für Wochen) trainiert, Gäste aufzunehmen und die richtige Mischung aus Begegnung und normalen Alltag zu leben. Das macht die Zeit mit ihnen immer äußerst angenehm und bereichernd. Die Gespräche sind tiefgängig ohne problembeladen zu sein. Der Humor der Zwei ist immer erheiternd... zwingt aber dazu, seine eigenen Standpunkt stets zu überdenken. Kurz: Es ist eine Freundschaft, die aus einer offenen Tango-Begegnung entstanden ist und die eine wirkliche Bereicherung zum manchmal anstrengenden Tango-Alltag vor Ort ist.

Weniger ist mehr - das Technik-Verständnis von Christian Tobler

Vor einem guten Jahr hatte ich Christian ja zur Audio-Technik im Tango schon interviewt. Mit mehr Glück als Verstand hatte ich einen idealen Einstieg in meine Serie mit Interviews im Blog gefunden. Aufgrund der enormen Sachkompetenz von Christian halte ich das Interview noch immer für eine Referenz in Fragen der Audio-Technik bei der Milonga. Doch nun kurz zur Technik. Die Anlage ist der Knaller. Anders kann man es nicht formulieren. Natürlich könnte vielleicht mit einem teureren Kabel hier, einem noch besseren Wandler da oder sonstigen Verbesserungen immer noch ein Detail mehr aus der soliden Tango-Sammlung herausgeholt werden, aber das ist einfach eine Gesetzmäßigkeit, mit der man leben muss. Meine Annäherung an dieses Hörerlebnis verlief ruhig; ich bin kein euphorischer Mensch. Ich gestehe auch, daß ich zunächst überfordert war. Das lag hauptsächlich an zwei Umständen. Zunächst sind meine Ohren aufgrund von diversen Verletzungen am Trommelfell sehr empfindlich. So war die Lautstärke von guten 80 Dezibel beim Probehören einfach zu laut (Toningineure hören mit etwa 83 Dezibel vor; in dem Bereich ist das Auflösungsvermögen des Ohres über das Frequenzspektrum etwa gleichverteilt). ein zweiter Grund ist die Flut von neuen Informationen. Ein Pugliese aus den späten Vierzigern entpuppt sich beispielsweise als ein hoch komplexes und feinverwobenes auditives Kleinod; das Hören ist durchaus anstrengend.

Gerade wenn z.B. der Bass klar und trocken identifizierbar wird, ergibt sich einfach ein ganz neues Stück Musik. Das ist sogar eine zusätzliche Möglichkeit eine andere Melodielinie zu tanzen. Aber nicht nur die kontrapunktischen Arangements von Pugliese (zum Beispiel) gewinnen extrem. Auch die überwiegend monophonen Arangements der früheren Tangos werden zu anderen Stücken. Plötzlich wird die Identifikation einzelner Instrumente möglich. Das ist atemberaubend!

Christian ist derartig großzügig, daß er mich einfach eine Vormittag mit seiner Anlage allein ließ und ich nach Herzenslust kreuz und quer durch seine Tangothek hören konnte. Das bleibt natürlich nicht folgenlos und meine Trötlautsprecher daheim sind plötzlich wertlos geworden. Das habe ich jetzt davon. ;-) In der nächsten Zeit werde ich schrittweise die Komponenten meiner Musikanlage austauschen müssen. Leider erlaubt mir mein Budget zu Beginn erst den Ewerb von kleinen aktiven Nahfeld-Monitoren und vielleicht noch ein iPod-Dock mit asymetrischen Anschlüssen. So etwas rangiert bei Christian als BackUp-Lösung für Milongas.

Die Anlage ist aus wenigen äußerst hochwertigen Komponenten sorgfältig zusammengestellt. Sämtliche Audiokomponenten sind feine Studiotechnik aus zweiter Hand. Da gibt es ein MacBook Pro mit iTunes und einer Tangothek auf einer externen FireWire-Festplatte. Via FireWire geht das digitale Signal in ein Interface und von dort in einen Finalizer, der sparsam einen Audio-Kompressor (Angleichen der lauten und leisen Stellen in der Musik) und einen Limiter (Begrenzer für die absoluten Spitzen, zum Schutz der Lautsprecher... und der Ohren) auf die digitalen Daten anwendet. Anschließend werden die immer noch digitalen Daten über einen Wandler in analoge Audio-Signale konvertiert und über einen guten (Röhren-)Vorverstärker in eine Röhren-Endstufe geschickt, die die goßen Tannoy Studiomonitore mit Energie beliefert. Dabei sind Endstufe und Boxen derartig groß dimensioniert, daß es nie zu Verzerrungen in einem Grenzbereich kommen kann. Diese sehr üppig dimensionierte Studio-Technik ermöglicht eine unverfälschte Wiedergabe der Musik, die den gesamten Detailreichtum der "alten" Aufnahmen erfahrbar macht. Für Einzelheiten verweise ich noch einmal auf das oben verlinkte Interview. Die Komponenten sind übrigens äußerlich eher unspektakulär. Das hat mit den optisch gepimpten Designer-Stücken auf den Covern gängiger HiFi Magazine überhaupt gar nichts zu tun.

Technik ist nur die Dienerin der Tangomusik

Nun könnte man ja auf die Idee kommen, dieses Engagement in Fragen der Technik verselbständigt sich irgendwann und die Technik wird zum Selbstzweck. Nun, diese Gefahr besteht bei Christian überhaupt nicht. Er ist in dieser Frage herrlich unaufgeregt. Was eine Technik wert ist entscheidet er aufgrund des emotionalen Eindrucks, den ein EdO Tango nach dem Hören hinterlässt. Richten sich die Haare auf seinem Unterarm auf, dann ist es gut. So einfach und so kompliziert ist das.

Ich bin gerade zu faul zum Suchen, aber irgendwann hat Christian hier einmal den Vergleich von Noches de Colón in den Interpretationen von Ricardo Tanturi (mit Alberto Castillo) und dem Sexteto Milonguero herangezogen um die Qualität der Musik der goldenen Ära zu belegen. Diesen Vergleich habe ich auch gehört und ich muss sagen, er hat Recht! Musikalisch kommen zeitgenössische Künstler nicht einmal annähernd an das Niveau der Musiker der EdO. Das ist einfach so.

Als wichtiges Fazit zur Technik und zur Musik sollte ich erwähnen, daß zumindest ich Zeit gebraucht habe. Diese Fülle von Informationen und akkustischen Eindrücken kann man m. E. nicht in ein paar Stunden aufnehmen. Solche Erfahrungen können nur zum Teil intellektuell verarbeitet werden. Die Gefühle brauchen Zeit um sich mit der neuen Wahrnehmung der Musik anzufreunden. Als Blogger (und nicht nur als Blogger) stehe ich immer in der Gefahr, mich dem Tango zu sehr aus der intellektuellen Richtung zu nähern. Insofern war es sehr gut, daß wir ein paar Tage Ruhe in Zürich hatten.

Monika und Christian als Tangolehrer

Wir hatten das große Glück, daß am Mittwoch Schüler (Fortgeschrittene) zum Kurs kommen sollten. Spontan änderte sich das jedoch und eines der Paare musste absagen und ein Anfängerpaar kam hinzu, da sie an ihrem ursprünglichen Termin verhindert waren. Auch mit dieser Herausforderung war die Stunde ein Gewinn. Monika und Christian improvisierten spontan eine Unterrichtseinheit: "Die Pausen in der Musik" und gestalteten eine spannende Stunde an der wir unsere große Freude hatten. Besonders positiv ist mir aufgefallen, daß es zu jedem Stück ein paar Worte zur Erklärung gab. Das muß ja kein abendfüllender Vortrag sein, aber wenn man kurz erklärt worum es z.B. in dem Text eines Tangos geht, dann haben Schüler m.E. einen ganz anderen Zugang zur Musik. In Anschluss gingen wir noch zur Milonga und die "Anfänger" entschieden sich spontan mitzukommen. Was die zwei nach drei Stunden bei Monika und Christian vom Tango mitbekommen hatten war fast unbegreiflich. Natürlich "gingen" sie "nur" zur Musik - aber das in einer Qualität, daß dies durchaus mit dem Können weit fortgeschrittener Paare vergleichbar war. Da die mir liebste Tanguera von Allen und ich momentan ein massives Problem in unserer Umarmung haben, entschlossen wir uns, auch eine Einzelstunde bei Monika und Christian zu nehmen. Bei den Beiden bemerkt man sofort diese unendliche Ruhe in der Unterrichtssituation, die sofort auf einen selbst übergeht. Gepaart mit einer hervorragenden Beobachtungsgabe, analytischem Umsetzen auf die Motorik der Tanzenden und dem Wissen um Übungen, wie das Problem zu lösen ist, haben sie uns sehr geholfen. Danke!

Der Prophet gilt im eigenen Land nichts... oder wenig

Diese Erfahrung habe ich ja nun auch schon häufiger im Tango gemacht und ich möchte zum Schluss meines Berichts dazu ein paar Sätze schreiben. Nach meinen Eindrücken müsste Zürich schon längst zu einem Mekka der Tango-Szene mutiert sein. Monika und Christian bewegen sich aber diskret und unauffällig in der Szene. Das ist äußerst angenehm. Ihr Unterricht hingegen hat es in sich. Lassen sich Lernende auf diesen Weg ein, dann ist es wie ein Sechser im Lotto (mit Jackpot). Gleichzeitig sind Monika und Christian auf der Erde geblieben und erklären bereitwillig ihre Sicht der Dinge und berichten von ihren Erfahrungen. Möglicherweise ist bei einigen Lesenden dieses Blogs bisher der Eindruck entstanden, daß Christian im Verlauf der Jahre engstirnig und kompromisslos geworden ist. Diesem Eindruck will ich hier vehement widersprechen. Die intensive und jahrelange Erfahrung haben Christian und Monika dazu gebracht, nicht jede Kinderei im Tango mitmachen zu müssen. Allerdings haben sie ein unendlich großes Herz und können anderen ihren Weg lassen - wissend, daß es häufig der berühmte Holzweg ist. Wenn man sich derartig intensiv mit dem Tango auseinandergesetzt hat, dann entwickelt sich fast zwangsläufig ein Gespür für den Kern des Tangos und diesen Weg gehen Monika und Christian gemeinsam. Die permanente Selbstrefelktion und das stete Überprüfen von Gewohnheiten verhindern das Erstarren. So haben wir beispielsweise in einem der zahlreichen Gespräche nebenbei erfahren, daß Christian gerade über den Anteil der instumentalen und gesungen Tangos bei Milongs nachdenkt und Wege zur Neujustierung der Gewichtung sucht. Prinzipiell bevorzugt er (wie ich übrigens auch) gesungene Tangos. Er ist aber auf dem Weg, eine Neuausrichtung des Verhältnisses zu probieren. Und in Fragen der Musik gibt es dann Nuancen von unterschiedlichen Ansichten. Wenn ich die Klassifizierung von Tangotiteln in den ID3-Tags bei Christian richtig verstanden habe, dann spielt er beispielsweise den am Montag vorgestellten Instrumentaltitel Mishidura von Donato nicht. Ich halte den für durchaus tanzbar und spannend. Wenn ich die zahllosen und intensiven Gespräche bei einigen Gläsern Wein hier wiedergeben wolte, dann würde es Tage dauern, bis ich meinen Bericht fertig geschrieben hätte.

Mir wurde beigebracht, daß ein derartiger Bericht auch eine Kritik enthalten muss, sonst sei er nicht glaubwürdig. Also gut! Wenn es auch schwer fällt: Das Wetter in Zürich hätte besser sein können. :-)))

Abschließend kann ich einen intensiven Austausch im Umfeld des Tangos nur wärmstens empfehlen. Es sind so viele neue und wertvolle Impulse, die man mitbekommt und das bestimmt wohl letztendlich Lebensqualität: Austausch mit angenehmen und kompetenten Tanguer@s. Das bringt weiter!

Allen, die auf der Suche nach einem kompetenten Ansprechpartner in Fragen der Audio-Technik im Tango Argentino sind, sei eine Kontaktaufnahme mit Christian Tobler herzlichst empfohlen. Am besten fragt man unkompliziert per eMail an. Weitere Details und die eMail-Adresse lassen sich auf der Website argentango.ch finden.

Und jetzt hätte ich es fast vergessen, auf Christians Artikel in der aktuellen Ausgabe der Tangodanza hinzuweisen. Er berichtet über gemeinsames Musikhören mit den Schülern. Sehr lesenswert!