Für die neue Woche 104: Miguel Caló, Alberto Podestá - Bajo un cielo de estrellas

Also gut! Vielleicht versuche ich heute einmal den Wiedereinstieg in meine Serie zur Musik.

Im Nachgang zu meinen Versuchen über die Tangokrise habe ich bemerkt, daß ich eigentlich die Erklärung schuldig geblieben bin, warum mir i.d.R. moderne Tanzmusik nicht gefällt. Ich gehe sogar noch etwas weiter und behaupte, daß m.E. die Tanzqualität beim übertriebenen Spielen dieser Musik leidet. Heute will ich das einmal mit einem Beispiel belegen.

Ich habe dazu Bajo un cielo de estrellas (komponiniert von Enrique Francini und Héctor Stamponi, Text: José María Contursi aus dem Jahr 1941) ausgewählt und stelle diese Vals in drei Versionen vor.


Da wäre zunächst die Einspielung von Miguel Caló. Diese Version atmet für mich eine spielerische Leichtigkeit. Caló gelingt es, dem Stück eine romantische Leichtigkeit zu verleihen, daß man meinen könnte, man schwebt über der Tanzfläche. In dem Arrangement ist die Instrumentierung ausgewogen. Einzelne Instrumente setzen glanzvolle Akzente ohne unangenehm hervorzutreten. Wenn ich die Augen schließe, dann denke ich an einen fluffigen Eischnee (meine Leserinnen und Leser mögen mir bitte den blumigen Vergleich verzeihen, aber anders kann ich meine Empfindungen nicht ausdrücken).

Miguel Caló (Gesang: Alberto Podestá) - eine Aufnahme vom 12. März 1941


Im Gegensatz dazu hört sich die Einspielung von Francisco Lomuto ein wenig erdverbundener an. Das ist jetzt kein subjektives Urteil von besser oder schlechter. Die Aufnahme hat für mich einen anderen Charakter. Es ist höchst subjektiv, aber ich würde dieser Einspielung einen größeren Einfluss der Gravitation zusprechen.

Francisco Lomuto (Gesang: Fernando Diaz) - eine Aufnahme vom 09. April 1941


Und dann kommen wir schließlich zu der Interpretation vom Sexteto Milonguero. Nun fällt es mir schwer, noch etwas positives zu finden. Grundsätzlich finde ich es ja sehr begrüßenswert, daß auch ein zeitgenössisches Ensemble versucht, die alten Titel zu interpretieren. Für meinen Geschmack kommt die Interpretation allerdings nicht annähernd an die Qualität der 70 Jahre alten Vorbilder heran. Die Instrumentierung bzw. das Abmischen erfolgte so, daß für meine Ohren einzelne Solo-Instrumente unmotiviert und damit unangenehm hervortreten. Die komplex verwobene Harmonie der Gesamtarrangements, die bei den alten Aufnahme durchaus besticht fehlt hier fast völlig. Wer es mir nicht glaubt, der höre sich einmal die verschiedenen Versionen mit geschlossen Augen an. Vielleicht tauscht man auch die Reihenfolge der Titel beim Hören durch. Es wird einfach für meine Begriffe nicht besser. Aber ich bin ja lernfähig und warte auf Anmerkungen, die mir den Zugang zu dieser Musik eröffnen.

Sexteto Milonguero


Ich habe hier einfach nur einmal meine höchst subjektive Meinung wiedergegeben und das kann man durchaus auch anders sehen. Mich würde einmal ein Leserkommentar freuen, der mir den Zugang zur Musik vom SexMil ermöglicht.
Für mich ist es leider immer noch so, daß im direkten Vergleich jeder Titel dieser Formation gegen das Original verliert und somit eigentlich kein Grund ersichtlich ist, warum man diese Musik - womöglich gleich in mehreren Tandas - auf einer Milonga spielen sollte. (Wer es nicht glaubt, der höre beispielsweise Paisaje von Pedro Laurenz im direkten Vergleich mit der SexMil-Version. Für meine Empfinden ist da der Qualitätsabfall noch gravierender. Das mag aber auch daran liegen, daß diese Vals zu meinen Lieblingsstücken gehört).

Allen Leserinnen und Lesern wünsche ich einen guten Start in die neue Woche.