Tacheles mit Tangueros 1: Christian Tobler, Tango DJ aus Zürich - Teil B

Hier steht der erste Teil des Interviews

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Teil 2 von 3

Cassiel: So, wenn Du keine Einwände hast, dann würde ich Dich jetzt gerne zum Inhaltlichen der Tangomusik befragen. Du hast auf Deiner Internetseite ein Vortragsangebot vorgestellt. Wie entstanden die Ideen zu diesen Vorträgen? Wie ist die Resonanz bisher gewesen?

Christian: Als TJ habe ich bald einmal bemerkt, dass kaum ein Tänzer die wichtigen Orchester auch nur dem Namen nach kennt oder daheim mehr als einzwei CD-Sampler mit mediokren Einspielungen liegen hat. Also habe ich einen Vortrag für Tänzer entwickelt, in der Hoffung damit Tänzern einen Einstieg in die faszinierende Musik zu ermöglichen, zu der sie oft seit Jahren tanzen ohne was darüber zu wissen. Schön wäre es, wenn der Vortrag einen Prozess in Gang setzt, der es ihnen irgendwann ermöglich, nicht sämtliche Orchester wie einen Juan d'Arienzo zu tanzen.
Wer den Vortrag besuchte, hat sich fast immer erfreut bedankt und auch was mit nach Hause genommen. Im Moment fragt ab und an eine einzelne Person danach. Aber fünf oder zehn Köpfe sollten schon zusammen kommen, damit ich mir Zeit für den Vortrag nehme.



Cassiel: Haben sich Deine musikalischen Präferenzen im Laufe Deiner Tango-Karriere geändert? Kannst Du ggf. kurz beschreiben wie? Gab es da noch einmal einen deutlichen Schritt, als Du das DJ-ing begonnen hast?

Christian: Sicher, meine musikalischen Präferenzen erleben immer wieder mal Verschiebungen. Und seitdem ich TJ-ing betreibe sowieso. Wenn so was nicht mehr passiert, ist man als TJ längst in Routine ertrunken und stagniert. Klar hat jeder TJ seine persönlichen Präferenzen. Als TJ bin ich aber auch Dienstleister an einer Gemeinschaft. Daher soll ich meine persönlichen Präferenzen nicht zu sehr in den Vordergrund stellen.
Anfangs war meine Präferenz ganz klar Miguel Caló, was für ein umwerfendes Orchester. Vor zwei Jahren sind mir betreffend Alfredo de Angelis’ komplexerer vokaler Aufnahmen endlich die Ohren aufgegangen und die Beine frei geworden. Pedro Laurenz wird immer einer meiner ganz grossen Favoriten sein, kein anderes Orchester bewegt dermassen viel Energie beim Musizieren. Meine letzte persönliche Entdeckung waren die Brüder de Caro [Julio, Francisco, Emilio]. Das ist vermutlich erst möglich geworden, als ich auch tänzerisch ein höheres Niveau erreicht habe. Aber ich bin noch weit davon entfernt z.B. de Caros Einspielung von el Monito aus dem Jahr 1939 auch nur einigermassen adäquat aufs Parkett zu zeichnen. Den Prozess dorthin geniesse ich jedoch sehr. Anibal Troilo wird für mich natürlich immer das grösste unter den Gran Orquestas sein - in jeder Hinsicht.
Nochmals: ich versuche meine persönlichen Präferenzen nicht zu sehr in mein TJ-ing einfliessen zu lassen. Denn ich bin als TJ dafür verantwortlich, dass ein ganzer Raum voller Tänzer im Verlauf des Abends immer wieder auf sein Kosten kommt. Da wären meine persönlichen Präferenzen ein zu enges Korsett.

Cassiel: >Ich denke, beim Thema Tandas sind wir uns „erschreckend“ einig. Kannst Du kurz Deine Ansichten zum Thema „innere und äußere Kohärenz von Tandas“ skizzieren? (In Deiner Terminologie heißt das wohl „Mikro- bzw. Makrodramaturgie einer Milonga“)

Christian: Genau, die innere Kohärenz einer Tanda heisst bei mir Mikro-Dramaturgie. Sie orientiert sich ausschliesslich an der Musik, wogegen die äussere Kohärenz der ganzen Milonga bei mir Makro-Dramturgie heisst und neben einer harmonischen aber abwechslungsreichen zeitlichen Abfolge in erster Linie die Geschehnisse auf und neben dem Parkett berücksichtigen soll.

Cassiel: Darf ich spontan einhaken? Was machst Du z.B. mit dem meiner Meinung nach zu Unrecht unterrepräsentierten Ricardo Malerba? Ein sehr eingeschränktes Angebot! Machst Du Mix-Tandas? [Tandas mit Titeln verschiedener Interpreten]

Christian: Malerba ist ein äusserst kontroverses Thema. Es gibt TJ die ihn nie auflegen, weil sie ihm unterstellen er werde im Verlauf seiner Stücke langweilig.

Cassiel: Legst Du ihn auf?

Christian: Ich sehe das nicht so eng. Wenn eine lokale TA-Szene Marlerba nicht ablehnt, lege ich ihn immer wieder mal auf.
Ein TJ hat auch die Aufgabe, seine Szene zu fordern und so allmählich über sich selbst hinaus wachsen zu lassen. Aber das ist ein subtiler Prozess, bei dem man in Kauf nehmen muss, dass man auch mal auf die Nase fällt. Wer nichts wagt, gewinnt nun mal nichts.
Von Malerba gibt es in meinen Augen über ein Dutzend bestens tanzbarer Aufnahmen und sein Einspielung des Vals Corazon de Artista ist grossartig, aber nicht ganz einfach zu kombinieren in einer Tanda mezclada [Tanda mit Titeln verschiedener Interpreten]. Ich ergänze dieses Stück manchmal mit Noche de Ronda von Francisco Lomuto und La Guitarra de San Nicolas von Roberto Firpo.

Cassiel: OK! Was mich wirklich umtreibt: Denkst Du, daß sich durch sorgfältigere Musikzusammenstellung auch kurz-, mittel- oder langfristig etwas in der Qualität des Tangos einer kleineren Szene ändern würde?

Christian: Kurzfristig nicht immer, das hängt vom Niveau einer lokalen Szene ab - mittelfristig meist - langfristig in jeder Szene immer. Tänzer sind wie alle Menschen Gewohnheitstiere, die Neuerungen oft erst mal ablehnen. Je kleiner eine Szene ist, desto leicht lässt sich so eine Entwicklung zum Positiven initiieren. Wenn die Szene klein ist, kann ein TJ das persönliche Gespräch mit Tänzern suchen und sie so neugierig machen. Bei einer grossen Szene ist das nur eingeschränkt möglich, weil Anonymität mitspielt.

Cassiel: Konzipierst Du einen Abend vorab oder entscheidest Du immer spontan über die nächste Tanda? Gibt es Mischformen?

Christian:Ich betreibe eine Mischform, bereite mich auf jede Milonga sorgfältig vor. Meist dauert das rund gleich lang wie die Milonga selbst. Je nach Situation an der Milonga kann ich dieses Konzept einmal mehr oder weniger durchziehen, weil die Tänzer mitgehen und ein andermal muss ich alles auf den Kopf stellen, weil die Tänzer fahrig und/oder unkonzentriert sind. Aber je länger ich dieses Metier betreibe, desto öfter gelingt es mir, die Tänzer auf meine Reise in die EdO mitzunehmen.

Cassiel: Tanzt Du eigentlich gelegentlich auch wenn Du auflegst? Wie siehst Du das (gerade auch im Bezug auf das Thema: Männermangel)?

Christian: Klar tanze ich, wenn ich selbst auflege. Allerdings meist mit meiner Lebensgefährtin.Wenn Du als TJ eine eigene Milonga hast, kommst Du kaum darum herum, auch Taxitänzer zu spielen. Ich mag das nicht besonders, weil es mir bei zu grosser Dosis die Laune verderben kann. Also habe ich das reduziert. Mag sein, dass man mich deswegen manchmal für arrogant hält. Aber ich werde für eine andere Aufgabe gebucht und die will ich ohne wenn und aber mit Inhalt füllen. Zwei-, dreimal Taxitänzer am Abend ist kein Weltuntergang, wenn es nicht immer die selben Frauen sind.
Für mich gibt es im TA manchmal auch so was wie eine falsche Solidarität. Kürzlich habe ich im Internet von einem prominenten Tänzer dazu eine sehr treffende Stellungnahme gelesen. Die Quintessenz der Aussagen war, dass Folgende nicht erwarten können, dass Führende immer alles ausgleichen und ganz allein für ein berauschendes Tanzerlebnis Sorge tragen. Ein wirklich guter Tänzer schafft das tatsächlich. Mir gelingt das gar nicht oft. Dieser Tänzer vertrat die Meinung, gute Führende sollten mehr Selbstbewusstsein an den Tag legen und offensichtlich lernfaule Folgende konsequent links liegen lassen. So was klingt natürlich provokativ und muss differenziert gehandhabt werden. Aber im Kern stimme ich dem zu.

Cassiel: Eines vielleicht noch: Woher beziehst Du Informationen über neue CDs, die Du beschaffen willst? Kaufst Du auch zeitgenössische Tango-CDs?

Christian: Bei mir lagern inzwischen über 700 EdO-CDs. Da wird es für mich schwierig, weil nicht mehr viel Neues publiziert wird, was ich noch nicht habe. Manches lasse ich mir von Freunden aus Bs As mitbringen, weil das billiger ist. Anderes beziehe ich über Zivals Bs As. In Europa ziehe ich Lavocah DyM vor, aber das ist Geschmackssache. Und Elshaw in Kanada halte ich inzwischen wie gesagt auch für eine interessante Quelle.
Was ich seit längerem ziemlich verzweifelt suche sind drei Editionen japanischer Sammler - CTA von Akihito Baba (aber nicht die argentinischen Bootlegs davon, welche es vor Jahren am Tangokiosk in Bs As zu kaufen gab) / APM von Yoshihiro Oiwa / Audio Park von Yasuhiko Fukukawa. Wir sprechen hier von irgendwo zwischen 200 und 400 CDs mit grossem Repertoirewert, da die restlichen Label es kaum je schaffen, mehr als die immer gleichen rund 3'500 Aufnahmen mit neuen Covern in anderen Zusammenstellungen zu veröffentlichen.

Cassiel: Ups! Da hängst Du mich gerade ab... ;-) ...So speziell bin ich nicht...

Christian: Die grössten TA-Argentino-Sammler sind alle Japaner. Da RCA-Victor in den 60ern seine Master geschreddert hat, sind diese Sammler manchmal die letzte existierende Quelle für neue CDs.
Diese japanischen Sammler sind übrigens keine Tänzer, legen seit den 70ern kleine Serien mit LPs und heute CDs auf und sind eine tolle Quelle für Aufnahmen, die in Bs As noch nie auf CD publiziert wurden. Die CDs sind meist kaum restauriert aber von Schellacks und LPs in erfreulich gutem Zustand transferiert. Von Europa aus ist es leider kaum möglich, diese Editionen zu bestellen: http://www.d1.dion.ne.jp/~cta/list.html

Beispiele der drei japanischen CD-Kollektionen von Akihito Baba, Yoshihiro

Oiwa und Yashuhiko Fukukawa

Cassiel: Ich sehe, Du musst nach Japan! ;-)

Christian: Klar doch - wenn es nach mir geht morgen. Sag, weisst Du einen Sponsor?

Cassiel: Nach all diesen fundierten Informationen: Kannst Du Deine Tipps für angehende DJs zusammenfassen? Ich denke, das wird Viele interessieren!

Christian: Ich könnte jetzt antworten besucht einfach Argentangos TJ-Workshop. Aber das ist kaum die Antwort, auf die Du Cassiel aus bist. Lass es mich statt dessen mit ein paar so tückischen wie konstruktiven Vorschlägen versuchen:

1. Gefragt sind Zwischentöne: Geduld, Fleiss, Bescheidenheit und ein Quäntchen Talent - TJ-ing ist kein Ding für grosse Zampanos.
2. Werkzeug nicht mit dem kreativen Prozess verwechseln - Laptop, Kabel und ein Stick mit Tausend Tangos machen keinen TJ.
3. Den kreative Prozess im Kopf geschehen und vom Herzen steuern lassen, damit das Resultat Tänzer begeistern kann.
4. Mit den Traditionen einer klassischen Milonga respektvoll umgehen bis man wirklich abschätzen kann, was dahinter steckt – das kann gut und gerne zwei Jahre dauern.
5. Trotzdem nichts als gegeben annehmen, Regeln wie Gewohnheiten hinterfragen und nur annehmen, was wirklich Sinn macht.
6. Geduld mit sich selbst haben, wenn die eigene Sicht auf diese Musik wieder mal eine 180-Grad-Drehung gemacht hat.
7. Einen erstklassigen TJ als Mentor suchen der bereit ist einen so lange zu begleiten, bis man einigermassen flügge ist.
8. Ein Tangothek aufbauen, die aus wenigstens 400 CDs besteht - aber 800, 1'200 oder mehr CDs sind auch nicht verkehrt.
9. Daraus ein abwechslungsreiches, breites Repertoire von gegen 2'000 bestens tanzbaren Titeln aller Schwierigkeitsgrade herausfiltern.
10. Diesen Favoriten eine intelligente Struktur geben, was auf dem Laptop einfacher ist, damit man beim TJ-ing spontan musik-programmieren kann.
11. Bei der Musik-Programmation sollte der Kern der EdO, die Jahre 1938/48 den Löwenanteil der Titel ausmachen.
12. Zwei Jahre Konzentration auf die Gran Orquestas der Epoca de Oro - wer dann Lust auf anderes verspürt, hat ein Fundament.
13. Tag für Tag eine Stunde aktiv Tango Argentino der EdO hören und sich mit diesem kulturellen Erbe aus dem Effeff vertraut machen.
14. Gehörbildung in irgendeiner Form betreiben, ganz egal ob mittels Buch oder Kurs oder im Kontakt mit einem Tonmeister.
15. Immer wieder mal ein kompetentes Buch zum Thema professionelle Audio-Technik lesen und/oder versuchen, auch einen technischen Mentor zu finden.
16. Technische Investitionen langfristig planen und schrittweise machen, was bedingt, dass das Ziel von Anfang an kristallklar ist.
17. Für daheim eine Musikanlage auf Studioniveau anschaffen, was nicht teuer sein muss, wenn man was davon versteht.
18. In mobile Technik für Milongas investieren, die es erlaubt möglichst autark von vorhandener Technik vor Ort zu sein.
19. Viel tanzen, besonders zur eigenen Musik-Programmation, um selbst zu erleiden, was sich gut tanzen lässt und was nicht.
20. Jede Gelegenheit nutzen, um Erfahrung mit TJ-ing zu sammeln. TJ-ing ist ein Metier für Autodiakten - learning by doing.
21. Keinerlei Abkürzungen nehmen - wie z.B. diese unsäglichen CD-Sammlungen mit fixfertigen Tandas - sondern von innen heraus an der Aufgabe langsam wachsen.
22. Nicht vom TJ-ing leben wollen. Seriös betrieben ist TJ-ing eine teure Liebhaberei, deren Unkosten sich kaum durch Gagen decken lassen.
23. Wer mit TJ-ing Geld verdienen will, veranstaltet am besten eine eigene, grosse und erfolgreiche Milonga, die wöchentlich stattfindet.
24. TJ-ing an den Nagel hängen, falls der alltägliche Spass daran irgendwann abhanden kommt - es gibt schon genug gleichgültige TJs.
25. Tag für Tag daran arbeiten, nicht in Routine zu verfallen - das ist der mit weitem Abstand anspruchsvollste Punkt auf dieser lästigen Liste.

Cassiel: Zu 15: Hast Du da eine Empfehlung?

Christian: Es gibt ein anspruchsvolles gutes Buch von Bob Katz, einem der weltweit renommiertesten Mastering Ingenieure, inzwischen in zweiter, erweiterter Auflage bei Focal Press erschienen. Gibt es meines Wissen nur auf Englisch: Mastering Audio - the Art and the Science. Ich musste den Schmöker dreimal lesen um einigermassen auf den Trichter zu kommen. Aber dieses Buch war jede Minute meiner Zeit wert. Und ich werde es wieder lesen.

Cassiel: Du hast viel Zeit, Know-How und Energie in Deine Musiksammlung und in Dein Equipment gesteckt. Kannst Du nach Deiner intensiven Beschäftigung mit Tango-Musik und Wiedergabetechnik überhaupt noch andere DJs genießen? Wie oft hast Du beispielsweise im letzten Monat andere DJs erlebt?

Christian: Au weia, jetzt geht’s ans Eingemachte.

Cassiel: Genau ;-)

Christian: Klar gehe ich an andere Milongas und klar ärgere ich mich öfter mal über das Niveau der Musik-Programmation. Das geht bestimmt vielen TJs so. Mit halbwegs schlechtem Sound kann ich einigermassen umgehen. Aber bei schlechter Musik-Programmation ist meine Toleranzschwelle gering.
Das letzte Mal hat mich ein TJ am 19. September 2009 rundum begeistert. Da hat Thorsten Zörner in Saarbrücken am Festival von Melina Sedó und Detlef Engels in der Johannes-Kirche aufgelegt und der Abend war schlicht und einfach rundum perfekt. Da ist alles zusammen gekommen, was Tänzer sich wünschen können. Wenn ich so einen Abend zweimal im Jahr erlebe, bin ich eigentlich schon zufrieden.
Das letzte Mal hatte ich so einen wunderbaren Abend 2003 an der Zürcher Tangowoche im Schiffbau erlebt, mit 600 Tänzern und Color Tango mit Luciano Jungman am zweiten Bandoneon. Über Orchester / TJ und Tänzer dieser zwei weit auseinander liegenden Nächte hat sich beide Male eine unsichtbare Glocke gelegt und man hat sich gegenseitig hochgeschaukelt, bis der halbe Raum 50 Zentimeter über dem Boden geschwebt hat. Aber eben, solche Moment sind die Ausnahmen, die mich alles andere ertragen lassen.

Cassiel: Zum Abschluss dieser beiden Themenkomplexe muss ich Dich mit einer hypothetischen Frage konfrontieren. Schließlich muss ich Dich für die Leserinnen und Leser greifbar machen: Stell Dir also bitte vor, Du wärest für einen Abend in einer Dir vollkommen unbekannten Stadt. Von einem Freund, der aber gerade nicht in der Stadt ist, weißt Du von zwei Milongas. Ähnliche Besucherfrequenz, ähnliche Umgebungen. Milonga A hat eine sehr gute Anlage und der DJ ist Tonmeister. Nur er versteht vom Tanz nicht soviel; er legt eher unkonventionell auf. Milonga B hat eine 08/15 Anlage, aber einen DJ der in Tandas mit Cortinas auflegt. Für welche Milonga entscheidest Du Dich?

Christian: Was für eine blöde Frage ;-)   B natürlich.

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Hier steht der dritte Teil des Interviews