Über das Tango-DJing oder: Cassiel legt auf

Nein, ich bin nicht größenwahnsinnig geworden. Ich habe aber am Wochenende erneut aufgelegt. Zwei gute Bekannte aus der örtlichen Szene hatten mich gefragt, ob ich auf ihrer Privatmilonga auf ihrem Bauernhof auflegen würde. Es war mir ein Bedürfnis und eine Ehre. In diesem Artikel beschreibe ich meine höchst subjektiven Gedanken und Überlegungen.

OK! Wenn ich also gebeten werde, dann lege ich gerne auf und weil ich die Gastgeber sehr schätze, gebe ich mir richtig Mühe. Ich kannte den Ort (ein zur Werkstatt umgebautes Nebengebäude eines Bauernhofes), ich kannte etwa 2/3 der Eingeladenen (unaufgeregte Tangueros und Tangueras aus der örtlichen Szene) und ich kenne meine Musiksammlung. Die Vorbereitungen auf den Abend starteten vor zwei Wochen. Zum wiederholten Mal habe ich mir die hervorragende Anleitung zum Tango-DJing von Veronika La Potranca Fischer durchgelesen (hier gibt es Links zu ihrer ausführlicheren vierteiligen Version bei tangokultur.info). Ein Zitat aus dieser Anleitung sei erlaubt:

DJing funktioniert wie alles im Leben:
98% Arbeit, 1% Genie, 1% Glück.

Ich habe mir überlegt, welche Stücke ich wann im Verlauf der etwa 5 Stunden spielen will und dann habe ich begonnen, diese in Tandas zu "gießen". Für diejenigen unter meinen Leserinnen und Lesern, die nicht wissen, was eine Tanda ist, sei das an dieser Stelle noch einmal kurz erklärt. Eine Tanda ist eine Reihenfolge von drei, vier oder manchmal auch fünf Tangostücken mit ähnlichem Charakter - also zunächst ganz grob: Tango, Milonga bzw. Vals. Dann etwas feiner: Alle Titel stammen von einem Interpreten, meist aus einem zeitlich engen Rahmen. Die Grundstimmung der Stücke ist ähnlich (lyrisch, dramatisch, spielerisch usw.). In diese Eigenarten der Kategorisierung muß man sich etwas hineinfinden. Meine Vals- bzw. Milonga-Tandas bestehen momentan aus drei Titeln. Eine Tango-Tanda hat vier Stücke.

Die Milonga war als kleine Veranstaltung ausgelegt (15 bis maximal 20 Paare), also habe ich auf musikalische Eperimente schon vorab ganz bewußt verzichtet und ganz streng nach den "alten Regeln" den Abend konzipiert. Nach einigen Überlegungen habe ich mir herausgenommen, mit Cortinas aufzulegen. Zunächst ist es sicherlich sehr ungewohnt, wenn man die Tandafolge jeweils durch ein untanzbares Musikstück (es scheint ein europäisches Phänomen zu sein, daß man faktisch kein Stück findet, zu dem nicht doch ein Paar versucht zu tanzen) unterbricht. Die Cortina funtioniert wie ein akkustisches Signal: Neues Spiel (d.h. neue Tanda), neues Glück! (Auf sehr formalen Milongas -z.B. bei Marina in München- wird erwartet, daß die Tanzenden die Tanzfläche verlassen.) Wenn also postuliert wird, Tango kann man überall auf der Welt tanzen, dann kann man auch einmal freundlich diese Art des Auflegens mit Cortinas vorstellen. Findet sich ein Paar unmittelbar nach einer Cortina zum Tanz, dann dürfen beide sicher sein, daß die folgenden Titel für sie tanzbar sind. Nachdem mir das verbleibende letzte Drittel der Besucher unbekannt war, dachte ich mir, ich probiere es einfach einmal aus. Für die Cortina habe ich Warda's Whorehouse von Philip Glass und Foday Musa Suso ausgesucht (das akkustisch gespielte Intro ist derart arhythmisch, daß man dazu eigentlich nicht tanzen kann - so dachte ich jedenfalls bis jetzt; der Abend hat mir gezeigt, es gibt immer wieder Mutige, die es trotzdem probieren).

Ich lege mit iTunes von Apple auf (als hoch-zufriedenem Mac OS X Anwender bleibt mir auch kaum eine andere Wahl). iTunes hat viele Vorteile. So kann man beispielsweise sehr unkompliziert die ID3-Tags von Titeln editieren und der automatische ID3 Import von CDdb.com sowie die automatische Lautstärkeangleichung beim Import von CDs ist traumhaft. Die Möglichkeit eine Playlist vorab zusammenzustellen ermöglich die unkomplizierte Planung einer Milonga. Leider hat iTunes keine sepparate Vorhörmöglichkeit (z.B. über Kopfhörer) neben dem Abspielen von Titeln. Dafür müsste man dann auf ein anderes Programm umsteigen. Diese fehlende Möglichkeit ist aber für das Tango-DJing nicht so schwerwiegend - plant man doch die Reihenfolge der Titel vorab. Nur bei Änderungen während des Abends muß man etwas vorsichtig sein. Ergänzt oder ersetzt man Titel während eine Playlist läuft, so ist unbedingt ein Doppelklick zu vermeiden, iTunes würde nämlich sofort zum geklickten Titel springen.

Ich habe mich an die Empfehlungen gehalten und den Abend mit kleinen Zyklen begonnen (4 Tangos, 3 Milongas, 4 Tangos, 3 Valses). Nach knapp zwei Stunden habe ich auf große Zyklen gewechselt (4 Tangos, 3 Milongas, 4 Tangos, 4 Tangos, 3 Valses, 4 Tangos). Musikalisch habe ich mit der Guardia vieja angefangen und mich langsam (innerhalb von knapp zwei Stunden) zur Goldenen Ära vorgetastet. Es hat erstaunlich gut funktioniert.

Nach etwa dreieinhalb Stunden ist es dann passiert. Beim zweiten Stück einer Troilo-Tanda (Danzarín) leerte sich plötzlich die Tanzfläche auffällig. Da musste ich mich dann ein wenig zur Gelassenheit zwingen. Ich habe natürlich nicht die Tanda abgebrochen (ich wollte die 3 verbliebenen Paare nicht in ihrem Tanzgenuss stören). Der nachfolgend geplante Hugo Diaz wurde jedoch durch eine "Erste-Hilfe"-Tanda ersetzt. Ich hatte mir vorab fünf dieser "Erste-Hilfe"-Tandas vorbereitet. Jeweils eine Milonga- und eine Vals-Mixtanda (bekannte Stücke mit hohem Wiedererkennungswert - von den sehr empfehlenswerten Danza y Movimiento Samplern Milonga vieja Milonga bzw. Valsecitos de antes) und drei Tango-Tandas (De Angelis, rhythmisch klar; Di Sarli, instrumental und lyrisch aber mit hohem Bekanntheitsfaktor und Alberto Di Paulo [El Choclo, El Amanecer, Nueve Puntos, Bahía Blanca], bekannte Titel aber unbekannte Interpretationen, energiereich und trotzdem rhythmisch klar). Ich habe mich für Alberto Di Paulo entschieden und sofort füllte sich die Tanzfläche wieder. Glück gehabt!

Ich war den Abend sehr zaghaft mit zeitgenössischer Musik. Auf Nachfrage habe ich dann noch spontan eine Otros Aires Tanda mit Milongas eingebaut (Sorry Patrick, aber Du warst ja nicht da, sonst hätte ich sie mir verkniffen). Insgesamt habe vermutlich zu wenig moderne Stücke gespielt, das würde ich beim nächsten Mal vielleicht anders machen.

Gegen Ende des Abends habe ich mich dann hinreissen lassen und eine verkürzte Opern-Tanda (Verdi: Va Pensiero aus Nabucco, Delibes: Das Blumenduett aus Lakmé und wiederum Verdi: Nessun dorma aus Turandot) als Non-Tango Element probiert. Da waren die Meinungen vielleicht geteilt (so jedenfalls meine Wahrnehmung) - einige Tänzer saßen (für mein Empfinden etwas rat- und sprachlos) am Rande, andere lobten später diese Einlage ausdrücklich.

Als sich das Fest nach ein Uhr deutlich leerte habe ich mit den Gastgebern ein definiertes Ende vereinbart und die berühmten "letzten 3" gespielt. Ich habe es hier ja schon einmal geschrieben. Ich bin für ein definiertes Ende einer Milonga mit La Cumparsita (diesmal in einer gesungenen Version mit Milva).

Nach dem Gesetz: "What goes around, comes around." Habe ich am Ende des Abends sehr viel Lob bekommen (auch ich verlasse nie eine Milonga ohne mich beim DJ für die Musik ausdrücklich zu bedanken). Ich gebe zu: Auch ich bin empfänglich für Schmeicheleien. Weitergehende Euphorie-Bekundungen ("Du solltest häufiger bei den wöchentlichen Milongas auflegen.") habe ich erst einmal beschwichtigend abgefedert. In diese Schlangengrube voll mit Eitel- und Empfindlichkeiten traue ich mich (noch) nicht. Das ist jetzt etwas ungewöhnlich formuliert, aber ich denke, das DJing ist anstrengend, da liegen vielleicht doch manchmal die Nerven blank (ich nehme mich da selbst nicht aus). In diesen Wettbewerb mag ich mich momentan nicht begeben.

Für diese Milonga habe ich über die Hälfte der Tandas neu konzipiert. Den Rest hatte ich schon mal (selbstverständlich in anderen Umgebungen) ausprobiert. Jede neue Tanda höre ich mir mindestens zweimal komplett an. Jetzt wird ungefähr deutlich, wieviel Arbeit das DJing ist. Ich möchte aber jeden Interessenten ermutigen, es ebenfalls einmal zu probieren. Der Tango lebt von der Vielfalt.

Wenn man die ausführlichen und wichtigen Ratschläge von Veronika (s.o.) wirklich verinnerlicht hat, dann kann eigentlich nichts passieren.